Dedicatio Cathedralis

Música en las alturas para la consagración de la Catedral: los ministriles y la capilla vuelven a tocar desde las tribunas, como recoge el Ceremonial, en el 512 aniversario de la Dedicación de la Catedral Nueva.

Programa

1. Juan García de Salazar (1639-1710)Regina CaeliFuente: Colegiata de San Pedro (Lerma, Burgos) E-LER 1
2. AnónimoSúplica a María santísima
3. Bernardo Clavijo del Castillo (ca. 1545-1626)Tiento de 2º tono, para órgano
4. Alonso Lobo (1555-1617)Ego flos campiFuente: Colegiata de San Pedro (Lerma, Burgos) E-LER 1
5. Juan Navarro (1530-1580)Sobre una peña / O marFuente: Catedral de Puebla (México) LiPol XIX [libro para uso de ministriles]
6. Clément Janequin (1485-1558)Batalla
7. Santiago Tejero (ca. 1849)Gozos en Re a S. Luis Gonzaga
8. Sebastián de Vivanco (ca. 1551-1622)Spiritus sanctusFuente: Catedral de Salamanca. LP-4
9. Juan NavarroNova veniensHimno a la dedicación de la Iglesia. Fuente: Catedral de Salamanca. LP-4
10. Reinoso [atrib.] (1741-1802)O quam suavis
11. Sebastián de VivancoO quam suavis, para órgano
12. Orantibus in loco istoMotete a la dedicación de la Iglesia. Fuente: Motecta Festorum (Salamanca, 1610). Catedral de Salamanca
13. Dulcissima MariaFuente: Motecta Festorum (Salamanca, 1610). Catedral de Salamanca
14. Pablo Bruna (1611-1679)Tiento de medio registro de tiple, para órgano
15. Francisco Olivares (1778-1854)Gozos a la Asunción
16. Fanfarrias, toques de batalla y danzas variadas con chirimías y sacabuches

Los intérpretes

La Danserye

Grupo especializado en la interpretación histórica desde la Edad Media hasta el Barroco temprano, presta especial atención al repertorio instrumental hispano y a la tradición de los ministriles. Fundado en 1998 en Calasparra (Murcia), desarrolla una intensa labor de investigación, reconstrucción organológica e interpretación basada en fuentes históricas originales. Trabajan recuperando el sonido de las capillas musicales de los ss. XV al XVII, restituyendo el diálogo entre voces e instrumentos propio de la práctica litúrgica y cortesana del Renacimiento. Sus integrantes han reconstruido instrumentos históricos como chirimías, sacabuches, cornetas y bajones, conformando una de las colecciones más relevantes de Europa en su especialidad. Ha participado en numerosos festivales de música antigua en Europa, América y Asia, y su actividad discográfica incluye primeras grabaciones mundiales de repertorios de archivos catedralicios de España y América Latina, recreando el espíritu de las capillas renacentistas y barrocas desde el marco del patrimonio musical hispánico.

Coro della Pietà

El Ospedale della Pietà de Venecia fue un hospicio para niñas. Parte de la educación que recibían era musical, por lo que, con las más dotadas, se formó un coro y una orquesta exclusivamente de mujeres. Esto fue posible gracias a que las chicas acogidas podían, si lo deseaban, quedarse a vivir allí para siempre. El Ospedale della Pietà existió a lo largo de varios siglos, pero su época de mayor esplendor musical la vivió durante el siglo XVIII, cuando Vivaldi fue su maestro de música.

Siguiendo la estela de estas mujeres, en 2019 se formó en Salamanca el Coro della Pietà, con el objetivo de interpretar obras para voces de mujer.